EDIÇÕES DE AUTOR :

Medalha, artesanato e expressão artística - encomenda, produção,  público e artista 

Um dos aspectos que caracteriza a medalha prende-se com a sua reprodutibilidade. 

Contrariamente à escultura, que tende para a obra única, a medalhística  encara  cada peça na sua condição  de múltiplo. 

No decurso do acto criativo o artista vai tendo a percepção das condicionantes formais da sua expressão e decide, implicitamente, qual o  processo  tecnológico a utilizar.

Se bem que alguns processos, nomeadamente, a moldagem, a fundição e a estampagem tenham sido utilizados desde as  mais antigas civilizações, é a partir da revolução industrial que os seus efeitos se maximizam difundindo-se o seu uso nas práticas artísticas, culminando na democratização  e no  alargamento do  consumo dos objectos .

O desenvolvimento dos meios de reprodução mecânica trouxeram consequências tanto em termos quantitativos como qualitativos. Em termos quantitativos, porque a maior facilidade de reprodução permitiu ganhar tempo, baixar os custos e aumentar a produção o que,  consequentemente, também contribuiu para a vulgarização do seu consumo. Em termos qualitativos,  porque o aumento da produção  a par da massificação  do consumo contrasta, paradoxalmente, com a decrepitude do género medalha. As consequências medem-se pela arbitrariedade  da produção e pelo efeito de alienação decorrente  do modo como a  medalha  é olhada, nomeadamente,  nos circuitos em  que procedem à sua  sobrevalorização  comercial,  em detrimento da  sua vertente estética.  A extensão desse  impacto afere-se, por exemplo, pela avalanche  das encomendas directamente  efectuadas  às oficinas de gravadores.  O público consumidor  em geral, pouco exigente, entrega o trabalho de artista aos artíficies, esquecendo-se que estes, embora manualmente hábeis e tecnologicamente competentes, não  têm a formação  estética e  artística, nem  a  apetência conceptual e crítica.

A encomenda é o que normalmente origina a  produção da medalha. Em abstracto,    a encomenda condiciona  a medalha por antecipar o desejo de forma do encomendador que, vulgarmente,  se quer rever no futuro corpo do objecto.

Com frequência os encomendadores são entidades, organismos, ou associações  de  caracter  público ou privado que a pretexto  de um  qualquer  evento ou, comemoração, fornecem o motivo  para a edição de medalha.

Na maioria das vezes a medalha  fica comprometida  ao assunto prévio, ou ao tema de caracter publicitário que,  usualmente, é  veiculado pela legenda.  Neste caso trata-se mais da construção  de um  acessório convencional do que  da constituição  de um projecto artístico na área da medalhística. Este à  priori, refém do carácter ilustrativo da legenda, é antagónico ao carácter imprevisível e  “polifónico” da imaginação criadora.[1]

Em contraste com a função útil das grandes edições comerciais o que  a  medalha de autor  perde como produto empresarial, alcança em beneficio estético no  regime não utilitário e/ou desinteressado da actividade espiritual que é apanágio da medalha enquanto obra de arte.   

As edições de  autor  por surgirem na sequência  do processo de  auto- encomenda dos artistas  que, também, normalmente,  assumem os custos de produção  são, por isso mesmo, constituídas por um reduzido número de réplicas.

De temática e género muito variáveis de acordo com  o caracter de cada  artista, as medalhas de autor  cumprem aspirações de ordem prática e simbólica. De índole prática porque  se inserem num processo de investigação plástica  que é o campo onde o  artista  exercita as suas capacidades de representação de acordo com os valores específicos da linguagem e que, deste modo, contribuem para a permanente reinvenção e revitalização do género.  Por outro lado cumprem, também, uma função simbólica porque é na arte, nomeadamente,  pela catarsis, que o singular toca o universal. A obra  d’arte não pertence ao artista que a cria  mas à comunidade que  a olha  e nela se revê; em última análise, pertence ao público que  a encontra  e que com ela  estabelece algum tipo de relação.  

O que  hoje aqui me trouxe a falar, a propósito da  medalha do contexto de produção,  da  encomenda e da sua  relação  com o  público  e o artista   inscreve-se numa  problemática  mais ampla  que é a de querer saber, por um lado, de que modo  a medalha é um produto de artesanato e por outro, em que medida esta constitui  uma forma de expressão  artística ?

O assunto não é novo nem de resposta fácil. Este texto  insere-se,  aliás, numa estratégia de reflexão  mais alargada,   surgindo na sequência de outros dois:  o primeiro «Medalha contemporânea, formas e teoria artística»[2] onde tentei  estabelecer as bases normativas da medalha enquanto género artístico  e o segundo,  “Reprodutibilidade e Realidade na medalha contemporânea – do pingente das abelhas à Apis Mellifera” [3], onde pretendi reflectir sobre os processos tecnológicos de reprodução da medalha em contraponto com  as estratégias da imaginação criadora.

Este último aspecto já, também, aqui  focado, gostaria de o  retomar  a propósito das imagens  que  trouxe  para mostrar e que  por razões de ordem metodológica  ficaram subordinadas a princípios de leitura que designo como  temas, séries  e sequências.

A  razão de ser desta opção assenta  na  necessidade  de propor modelos  sistemáticos cuja  estrutura permita, nomeadamente, analisar algumas   variáveis do pensamento criativo.

TEMAS:

O  estudo de temas, subsidiário do método iconográfico, tem a vantagem de contribuir para estabelecer relações de comparação entre exemplares e  de permitir apurar  as diferentes hipóteses compositivas  ao redor de um  mesmo referente isto é,  ajuda a propiciar uma visão sobre  diferença de  olhares  em torno de um assunto  que é comum às varias soluções  formais.  

Há temas de circunstância,  que se tornam comuns a muitos autores, recordo por  exemplo as medalhas  realizadas  em dois mil a propósito da celebração do novo milénio.

Outro exemplo conhecido pela maioria dos escultores portugueses aqui presentes,    é a  colecção de medalhas dedicadas à poetiza  Natália Correia - uma vida , treze estações  - e que até ao presente momento ainda não conheceu a possibilidade de  divulgação  do seu  conjunto.

Outro exemplo, ainda mais recente,  é a “colecção” de medalhas  eróticas realizadas   em 2003 pelo grupo Anverso-Reverso e que já agora aproveito para divulgar.

 Este  conjunto  constitui uma unidade  quer em termos  de temática  quer  em  termos de material e de  técnica uma vez que todas as medalhas têm o mesmo diâmetro e  foram produzidas em bonze pelo processo de cunhagem. [4]

SÉRIES:

 As Séries  correspondem ao que eu julgo ser o espírito de insatisfação e de investigação de cada artista. As séries oferecem um bom motivo de trabalho  aos autores até porque como dizia Almada o artista  passa a vida a fazer a mesma obra e já agora, Rodin,  também tinha razão, quando dizia que uma obra depois de concluída deveria ser sucessivamente retomada i.é., como quem diz, que a perfeição é um caminho não um ponto de chegada. 

Para ilustrar o caso, permitam-me a auto-promoção, ao apresentar algumas imagens de uma das várias séries que desenvolvi. [5]

Neste caso, a série escolhida tem como leitmotiv os  interruptores. [6]

Em finais dos anos noventa os interruptores constituiriam, para mim,  motivo  para  uma série de medalhas.

Quando me questiono sobre  o  interesse suscitado por esses objectos, pela sua apropriação e  revisitação temática  reparo que, significativamente, se relacionam com a actividade da mão, ao nível do  tocar e do pensar. A princípio a mão protagoniza o  Click que  acende/apaga, liga/desliga em  cumprimento da  função  válvula, isto é,  de abertura / fecho  ou  on/ off  e,  por extensão,  ela intervém, também,  na função magico/ simbólica de uma dialéctica da alteridade, eu/outro, sim/não que, em termos estruturais, sintetiza a lógica binária do pensamento Ocidental. [7]

SEQUÊNCIAS:

 Ao que chamei sequência tem a ver com a possibilidade de desdobramento formal derivado  da  mesma unidade  temática.  Os trios de medalhas, que é o que vou  mostrar, constituem, uma espécie de narratividade encenada  em vários momentos.

Eis então,  alguns exemplos:

Excepção, que confirma a regra que é esta série em que  a mesma solução formal se presta a três títulos.